Русская Бельгия

   Помнится , ещё в детстве , был очарован звуками это инструмента. Было это на каком то закрытом показе фильма - " Серенада солничной долины " , куда меня , мой отец затащил , большой поклонник фильмов тех времён.

  Звук сакса , можно воспроизвести на практически любом компе или осенизаторе , но это не заменит тех чувств , красоты , которые и отличают ту музыку , которую не включают.

   Динант уже много лет напоминает всем , что 6 ноября 1814 года, на улице, названной теперь его именем, родился Антуан-Жозеф Адолф Сакс. Роль Адольфа Сакса в истории оценили только в конце века, в 1896 году, тогда переименовали улицу и навесили памятную табличку на его скромный  дом.

У Шарля Джозефа Сакса и его супруги Мари-Жозеф Массон, было шесть мальчиков и пять девочек, Адольф был старшим сыном. Над семьей как будто витал злой рок — семеро детей умерли в молодом возрасте, в живых осталось четверо. Адольф уцелел чудом, чего только с ним в детстве не приключалось — едва научившись ходить, он упал с третьего этажа и ударился головой о каменную мостовую, надолго потеряв сознание, так что его посчитали погибшим, в три года выпил чашку разбавленной серной кислоты, потом проглотил булавку. Адольф был ребенком непоседливым и любопытным, его приключениям не было конца: сильный ожог от порохового взрыва, травма от раскаленной чугунной сковородки, сотрясение мозга от удара булыжником. Он тонул в реке и был спасен в самый последний момент, трижды был отравлен ядовитыми испарениями от лакированных изделий, которые почему-то сушили в детской комнате. "Наш сын обречен на несчастья, — говаривала мать, — вряд ли он будет жить". В округе все его так и звали — призрак.

Отец Адольфа, Шарль-Жозеф, начинал столяром-мебельщиком, но от изящных буфетов и резных шкафов перешел к музыкальным инструментам. С раннего детства Адольф был неотделим от отцовского производства, и позже стал учеником и подмастерьем. Школьную премудрость ему преподавал дядя, учитель по профессии, кроме того, Адольф брал уроки пения и игры на флейте.

В шестнадцать лет Адольф участвовал в Промышленной Выставке в Брюсселе, где выставлял свою коллекцию флейт и кларнетов из слоновой кости, которые сам же и демонстрировал. Адольфу Саксу предстояло придумать механизм, позволявший удобно и быстро играть весь хроматический звукоряд, отлить все его части в металле с высокой точностью, создать систему пружин и креплений. На эту работу ушло четыре года и результатом стал совершенно новый кларнет с 24-мя клапанами.

Солист "Королевской Гармонии" в Брюсселе воспринял появление нового кларнета как личное оскорбление и наотрез отказался на нем играть. "Чего хорошего можно ожидать от этого жалкого подмастерья, Сакса?" — заявил он. Молодой Адольф вызвал обидчика на музыкальную дуэль: "Вы играйте на вашем кларнете, а я на своем". По Брюсселю пронесся слух, посмотреть и послушать собралось четыре тысячи человек. Триумф Адольфа Сакса был столь убедительным, публика так горячо аплодировала ему, что капельмейстер сделал тут же предложил ему стать солистом.

Адольф Сакс продолжал творить. Рефлектор звука, новый двойной бас-кларнет, процесс настройки фортепиано, оставшийся его секретом, паровой орган, который было "слышно на весь район" — вот неполный перечень того, что вышло тогда из его мастерских. Слава его вышла за пределы родной Бельгии.

В июне 1842 года через композитора Халеви, Адольф Сакс познакомился с Гектором Берлиозом. Берлиоз регулярно печатался в журнале "Journal des Débats" и был лицом влиятельным и авторитетным. В общении он был человеком капризным, непредсказуемым, предпочитал слушать, но не говорить.

Адольф Сакс с жаром, в течение нескольких часов излагал свои идеи великому композитору, объяснял технические подробности изобретения, планы по изготовлению. Берлиоз слушал молча, и только в конце сказал собеседнику: «Завтра Вы узнаете мое мнение о Вашей работе и достижениях».

12 июня 1842 года Адольфа Сакса ждал сюрприз: в пространной статье Берлиоз не поскупился на восторженные эпитеты. Многие французские, а главное — бельгийские журналы перепечатали потом эту статью на своих страницах.
Не стану утомлять вас пышной критической риторикой, модной тогда, но не удержусь, чтобы не привести одну цитату Берлиоза: "По моему, основное достоинство нового инструмента — в разнообразной прелести его акцента, порой серьезного, спокойного, порой страстного, мечтательного и меланхолического, а порой неясного, как слабое отражение уже отзвучавшего эха, похожего на смутную жалобу ветра в кронах деревьев, скажу даже — на мистические вибрации колокола, по которому ударили уже давным давно. Не существует другого известного мне инструмента который бы обладал таким странным резонансом, живущим на грани тишины".

  ПС.

   Судя по последним темам форума - думается , то  о чём пишу - будет не очень интересно , ну и ладно , пусть будут мысли в слух.

                   Спасибо.